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《夜晚的潜水艇》读后感
读完一本名著以后，大家心中一定有很多感想，不能光会读哦，写一篇读后感吧。可是读后感怎么写才合适呢？下面是小编帮大家整理的《夜晚的潜水艇》读后感，欢迎大家分享。
《夜晚的潜水艇》读后感1
毫无疑问，短篇小说集拥有独特的魅力。我最喜欢的是他的一些遣词造句以及他用的比喻，真的是很美的文字。并且从第一篇夜晚的潜水艇一直到最后一篇音乐家，我都努力把细节和故事都读到了。
其实起初我并没有去求证故事的真实性，有的地方我甚至还当真了或者是说我已经分不出虚实，我把它们当作故事，代入到情境中，跟着主人公走遍每篇故事。
前两篇是我最能投入的两篇，后面有传彩笔、裁云记、酿酒师、《红楼梦》弥撒、李茵的湖、尺波、音乐家，一起是九篇。
我注意到，这些短篇小说中的故事更像是假话混着真话说。不可思议的想象力，蛱蝶碑指向的藏身之处、孤独的伟大创作、云彩修剪站的洞穴探险家、酿酒绝艺的传承、《红楼梦》的过去现在未来必然与偶然的关联、梦和现实世界相对、椋鸟寻找灰烬之歌，都是这样。
有的地方他是在写虚构的情节，而现实的东西又在其中有迹可循。下面我特别以裁云记为例谈谈这一点。
裁云记，采用了倒叙、插叙，并行三条故事线。一是云彩管理局。说来有意思，大概是在暗讽形式主义和官僚主义。视察市容时领导随口的一句玩笑话，觉得天上的云不修边幅，就直接导致了全国云彩管理局的创立，并下设云彩修剪站，还规定了合法云彩的样子。我觉得这个设定有意思，不是正说明现实中存在这样的情况吗。有的官员不作为乱作为，惠民之事不关心，表面功夫却尽心尽力，最后导致了行政机构中的不良风气，影响糟糕。
二是“我”关于洞穴的疑惑。“我”在修剪站的工作不忙，闲时便翻看运上山来的几千本书，试图找到一个领域作为毕生的事业钻研下去。“我”将各个领域视为不同的洞穴，但总是稍有投入便停住了，担心一旦深入其中一个洞穴便无法脱身，没了去其他洞穴的可能性了。后来想起老师的故友，便离开修剪站，去往对方的住处拜访并请求解惑。住在那栋楼的刚好是一群在各自领域投入毕生精力的老人们。老师的故友也向“我”分享了他在的洞穴——一副有待完成的千字对联。于是“我”得以释怀，打算顺其自然。而反观现实的我们，这不就是类似的情况吗。步入大学，对未来有迷茫和犹疑，我们也在洞口转来转去，有时踏足进入某个洞穴，没多久又退回。但其实总有一天我们会度过这个阶段，怀着坚定出发。只要我们是在前行着，那什么时候都不算晚。
三是“我”与山中的狐狸的交往。比起“我”这个人类，他一个狐狸反而更表现得对世俗兴趣十足，他清楚县城内外的大小事。故事中间提过，“我”拒绝了狐狸上次打牌的邀请，没想到这也是为后面打牌的情节做铺垫。故事接近尾“我”没再拒绝第二次邀请。于是大龟、狐狸、“我”凑到三个来打斗地主，赌的是寿命。虽然没有明示斗地主结果如何，但看“我”计划往后如何探索感兴趣的几个洞穴的样子，也就能知道“我”打牌赢了不少寿命。一开始我觉得这个结局很奇幻，还并不太懂狐狸相关的情节的出现意义何在。现在反复去读结尾段落，倒是看出来一点自己的理解。我想起来，文学就是在探索一种可能性，所以关于洞穴的问题为什么不可以有第三种选择呢，人应该实现自由而全面的发展，所以向着自己热爱的领域大胆的一往无前吧，说不定你就是有那个寿命漫长的.可能，可以去探索多个领域，充分而圆满。
所以最后一段里作者写道“我将通晓一切草木的名称，熟知所有星星的温度。如果掉进某个陷阱，那就死心塌地，一往无前。”
我看到虚实在作者笔下结成的果，虚构是那么明显，现实是那么确切，这里没有什么好拆分的，文学作品也是来源于生活，现实生活又何尝不是会混杂着真假。这九篇故事，独立又联系，主角是他，是你，是我，是每一个人，是每个时刻，我们会陷入童年的想象，试图把回忆留住，我们追求远大的发展，对生活中逝去的一些事物感到惋惜，生活和人是多么复杂而矛盾。
不用真实的情节，却胜似真实的情节。体味这虚实的果，探索我们人生的可能性，不去圈于暂时的无谓的困境，然后在现实中积极的前进吧。
《夜晚的潜水艇》读后感2
在参加这次阅读会之前，我曾经阅读了这本书的《夜晚的潜水艇》和《竹峰寺》两章，可能是因为第二章给我的感觉太过于平淡和深邃，在嘈杂的环境中。我无法进入到书中的世界中。这次活动，让我从《传彩笔》开始跟大家一起阅读。这一章的开头就让我想到了江淹的江郎才尽的典故。故事的叙述者是第一人称，所讲的故事是关于叶叔这个人的神奇经历。作者并没有证实过这个故事的真假，所以文笔成风如梦似幻，在尽力保持现实逻辑的同时，又一心相信了叶叔的经历。作为一名写作爱好者，发现梦境不对的时间点是很简单的——梦境与现实的交汇处可能只是一句话。只是在这篇中缺少了这样一句话。假如这个故事是真的，隐秘而伟大的写作和他人的认同，你更想要哪一个？我想作者的.想法已经解借由叶叔这个任务说了出来。为了佐证我的想法和我对文段的理解，我补充了随机波动播客对陈春成的采访，他说他更想饕餮过诸神的盛宴之后，更想得到别人的认同。我想从这一篇开始，就可以看到陈春成对自己很是诚实，对于自己的内心从未放弃过探索和挖掘。
《裁云记》中“我”钟情于偏僻地点单调枯燥的工作，只因为有足够的自由时间可以多看看周围的世界。从这篇文章里我感受到了陈春成文笔间的黏度，或者说他的风格前后统一，伏笔众多顺应情理。在人生选择的岔路口，很可能孤注一掷放弃世俗的荣誉和温暖，在世界的某个点上钻了牛角尖，无暇他顾，从而抛掷了一生。对于创作者来说，沉浸于“藤萝月”对“草木风”的对联中，就是他所选择的一往无前、死心塌地的陷阱，这里也契合了之前的伏笔“牛角尖”。不过，与其站在洞口吹阴风，亦或是听到洞口中他人的一举一动，选择自己的道路更是重要。
《酿酒师》是我觉得最为完整，应该也是作者框架构思最长的故事。主人公叫作陈春醪，一个想要把酿酒过程从时间的手里夺去的酿酒师。这一篇有种野史的意味，壶中君酿酒的过程也在不断地完善着人生的追求。我最喜欢的一段话就是：这坛中原本只是清水，我对着它日思冥想，设想制酒的种种步骤，放入虚无之曲，投入乌有之米，静候了不可计量的时辰，直到它真正变成了酒。读到这里的时候，感觉参透了人生，将一切遗忘至虚无，无论这一生的经历是否配得上生来的智慧，饮完这碗五方酒，忘却凡俗的经历。
《<红楼梦>弥撒》是一场大胆的虚幻想象，运用反讽的手法暗示了封建时代重新席卷而来，我推测这一背景是在公元2100-2200年。“我在博物馆的二十一世纪展厅醒来时，发现旁边的展柜里是一只皮卡丘的手办。”红楼梦在世间的存在慢慢被抹去，暗中进行了几个世纪。结局中提到“盛筵必散”，死亡若是成为了自己喜欢的历史的一部分，便也不再可怕。一本小说里可以了解到创作者的生死价值观，又能有所共鸣，实在是非常幸福的事情。
《李茵的湖》表面上看是我和李茵谈恋爱的经历，事实上是我对李茵的回忆感兴趣并伴她寻找的过程。在耽园发现闪闪发光的材料，有时会觉得受到了宇宙的眷顾，愣是相信了脑子里无端的牵连。这很像是我曾经一做三年的一场梦，在现实中见到梦里的事物，心灵会感到相似的战栗和神秘的安宁。这种赋予生活宇宙玄妙的人的记忆，是我对李茵感情的起源，却也是结束的伏笔。当得知李茵死讯的时候，作者的心理反应仿佛是之前的李茵。就是简单的淡漠——我感到一种近乎抽象的悲哀；悲哀没有想象中的持久，我有点惭愧，惭愧也转瞬即逝。比起情侣而言，李茵更像是走在我前面的领路人，但我和她已经走向了不同的探索之路。
在《尺波》中，作者又借由巫师之口对自己的梦进行了解释：如果人清晰地梦见一样陌生的事物，而这样的梦不止一次，那么他就是真实存在的。梦中之物应向梦中找寻，用未知的空间和物质的流转来解释梦，就是在用未知解释未知。文学不就是造梦的好东西吗？
《音乐家》里这个角色人格分裂的铺垫十分到位，唯有第一节里引入的大学生角色仍然可以更加融入情节之中。小说偏创作者的心理活动，情节的连贯性就会更强。
陈春成的写作足够诚实，就可以吸引到足够的读者。愿意敞开内心的作者会拥有更多的读者。
《夜晚的潜水艇》读后感3
听李健老师的推荐，阅读了90后作家陈春成《夜晚的潜水艇》一书。
《夜晚的潜水艇》特别有王小波的味道，作者先描述一个故事，然后又通过另一个看似不相关的故事进行两者之间的关联。看似颠三倒四的叙事风格，又通过奇妙的穿插，形成首尾呼应，表面看似松散实质内涵丰富。
书的第一段中有段话就特别有意思“他丢硬币这一举动，在这星球的历史中添加了两条平行的、连续的系列：他的命运及硬币的命运”。这段话和佛教的因果观非常一致。仔细想想，我们看似不起眼的举动，确实也在改变这个世界的现状，比如：风平浪静的湖面，我们拿起石头打水漂，石头蹦蹦跳跳的跃过湖面勾起阵阵涟漪，波纹一圈一圈直到消失。我们打水漂停止后，波纹消失，但这个举动，会惊扰湖中的水生动植物，它们受其影响产生行为又影响其它生物体，力就这样传递下去…这就是佛教说的业力。
第二段，“1985年，博尔赫斯去世前一年，一位澳洲富商在航海中无聊，借了同伴的书来看。对文学从无兴趣的他，被一首题为《致一枚硬币》的诗猝然击中”。我在想，作者为什么要设定文中主人公博尔赫斯是去世前一年，被富商所吸引而仰慕。如果写成博尔赫斯去世两年后呢，又是什么阅读体验？是作者有意的.，还是作者无心之作？我想是作者有意的，从作者第一段的文字里，可以看出作者是一个对生命生活有深刻体会的人。作者这样写营造了生命无常，人生荒诞的戏剧性，也体现了人的生命有价而艺术无价。一个真正的艺术家的艺术作品是能经受时间的估值的。一个作家爱自己的作品胜过自己的躯壳，也不会为了讨好别人投其所好，而改变自己的风格的，而这样的博尔赫斯属于他写作需要，也符合作者本人。
接下来我们看第三段中，“富商明白找到的希望微乎其微，但他认为找寻的过程本身就是在向博尔赫斯致敬，像一种朝圣”。透过这段话，我们可以看出富商之所以是富商，为了理想信仰坚定，内心执着，只注重事情的过程意义，而不关心目标结果。而我们面对事情思前顾后，摇摆不定，甚至像塞涅卡所说：“我们甚至连一个熟悉的恶习都坚持不下去”。
这段“我想象一粒尘埃是一颗星球，我把这颗星球的历史从头到尾想象出来，从学会用火开始，一直想到造出飞船去探索别的尘埃”。
还有“想象这回事，就像顺水推舟，难的只是把舟从岸上拖进水里，然后只消一推，想象就会自行发展”。以上这两段很有意思哈，大家想想思考总结下，我们的人生是不是就像一艘舟，一出生给你取名字打上标签印记，你就开始接受“素质教育”接受社会系统化改造，然后就开始为了财色名食睡造梦做梦，大家都这样，而这就是“正常”。
原文“高三一年我突飞猛进，………我考上了不错的大学，进了一家广告公司，结了婚，我的脑中再也不会伸出藤蔓，成了一个普通的脑袋了。哈哈，作者写出了一个社会普遍现象，大多数人被各种人为的规定局限“削足适履”，天才被扼杀在“摇篮”，天马行空的想法被认为是异想天开，而达不到利益目的又骂人呆如木鸡。
原文“那晚我喝了点酒，睡得格外安适”。成年人喝酒醉了也无法再做彩色的、有想象力的梦了。更多显示的是神经损伤的症状，甚至有人醉后大哭大闹。太多的是靠酒麻醉自我，对抗寂寞、逃避生活的苦痛“良药”。
作者接着写道“没有比那些幻想更盛大的欢乐了。……我余生成就的所谓事业，不过是火焰熄灭后升起的几缕青烟罢了。”保持童真是多么的难能可贵，毕加索的画之所以珍贵，正因为高龄还保有童趣，有一种拙雅。黄永玉带给世人的感觉也是人老心不老，对生活就像小孩激情四射、兴趣盎然！我们大人包括我自己，以前对孩子的童趣视而不见，并且积极的阻断，是多么的愚蠢无知啊。
文末，“公元2166年一个夏天的傍晚，……小孩捡起来看了看，一扬手，又仍回海里去了。”哈哈，结尾很精彩，富商想得到的东西，被小孩轻易的得到。大人想要的东西，小孩却毫不稀罕。人越长大，随着认知越全面，眼界更宽广，童趣也就相应的少了，当然无可厚非，这也是长大的必然代价。
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